| 覓知音放低身段
票價長期過高，演出商一味追求高利潤高回報，最終只會將普通百姓隔絕在音樂廳外。在這樣的共識之下，一些劇院和演出商開始調(diào)整心態(tài)、放低身段。
去年10月舉辦的第14屆北京國際音樂節(jié)，首次專門面向年輕觀眾推出“都市系列”音樂會，旨在通過低票價讓更多觀眾走進音樂廳；去年8月中旬落幕的“上海夏季音樂節(jié)”，同樣把所有演出門票價格控制在30元至300元；國家大劇院傾力打造的藝術(shù)普及教育品牌欄目“周末音樂會”自2008年1月啟動至今已舉辦近200場，憑借精湛的演出、深入淺出的講解、公益性的低票價，4年來上座率一直保持95%以上，36.4余萬普通市民走進大劇院。
這些匯聚了諸多世界名家、名團的高雅音樂會，毋庸置疑品質(zhì)是高端的，但其追求大眾化的努力，效果顯而易見。因此，高雅藝術(shù)是品質(zhì)高，而不是門檻高。作為我國交響樂旗幟性人物的指揮家鄭小瑛曾表示，不奢求每一場交響樂演出都能有張惠妹、劉德華演唱會那樣的人氣，高雅音樂的普及注定是一條孤寂而漫長的道路，她的理想是“陽春白雪，和者日眾”。除了呼吁國家政策的扶持、大眾欣賞水平的提高，高雅藝術(shù)自己也要主動降低門檻尋找知音，正像作家肖復(fù)興撰文指出的那樣：再偉大的音樂，和普通百姓也應(yīng)該是貼近的，不能僅僅淪為少數(shù)人的專利或附庸風(fēng)雅的點綴。 |
