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路德維希·凡·貝多芬 （1770年12月16日-1827年3月26日），出生于德國波恩，維也納古典樂派代表人物之一，歐洲古典主義時期作曲家，世界音樂史上最偉大的作曲家之一。
1778年，8歲的貝多芬師從宮廷老管風琴師H·伊登學習音樂基礎理論及管風琴，同年8月26日第一次登臺演出。
1787年春天，貝多芬第一次訪問維也納，見到31歲的莫扎特，其彈奏技術受到莫扎特的贊賞。
1790年，作曲家海頓去倫敦途經波恩，貝多芬結識海頓；同年受委托完成了兩部清唱劇：《為約瑟夫二世逝世所作的悼念清唱劇》（woO87），這也是貝多芬第一部與政治沾上邊的作品；以及《為利奧波德二世登基而作的清唱劇》（woO88）。
1796年8月，在《維也納雜志》上發表了貝多芬贈送給海頓的三首鋼琴奏鳴曲（Op.2）；同年開始出現耳聾現象。
1799年，霍夫敏斯托于年底將貝多芬的《c小調第八（悲愴）鋼琴奏鳴曲》（Op.13）予以出版。
1802年，到海利根施塔特度夏，貝多芬已完全聽不見聲音，同年10月初給自己的兄弟寫下著名的《海利根施塔特遺囑》；經過激烈的思想斗爭完成《第二交響曲》，并重返維也納。
1805年4月，《第三（英雄）交響曲》首演，貝多芬親自擔任指揮，此作是貝多芬進入創作成熟時期的重要標志；同年11月20日，歌劇《費德里奧》在維也納皇家劇院首演。
1808年12月，《第六（田園）交響曲》在維也納劇院舉行了首演。1809年，《科里奧蘭序曲》、《第五（命運）交響曲》、《C大調彌撒》相繼問世。
1827年，倫敦愛樂樂團贈予貝多芬100英鎊，邀請他為樂團譜寫《第十交響曲》，未及完成，貝多芬于同年3月26日與世長辭，終年57歲。
“我心目中最偉大的作曲家是貝多芬。他這個人對我的影響和他的音樂對我的影響一樣強烈，對我來說，他是一本啟示錄，又是一個威力無比的巨人。”
——西貝柳斯
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6月24日晚7點半，鋼琴家盛原將登臺中山音樂堂，帶來“完全貝多芬之八：槌子鋼琴—貝多芬鋼琴曲集音樂會”，演繹樂圣鋼琴曲巔峰之作。
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完全貝多芬之八：
槌子鋼琴—貝多芬鋼琴曲集音樂會
曲目點題
——鋼琴家盛原
這場音樂會，可能是我彈過的多場貝多芬音樂會中風格跨度最大的一場。
開場的兩首，是貝多芬譜寫的 “小奏鳴曲”——就是給孩子們學習鋼琴用的奏鳴曲。兩首曲子都很短小，只有兩個樂章。尤其第二首很出名，《G大調第20鋼琴奏鳴曲》，是所有小朋友學琴都會彈的一首奏鳴曲，這也反映了貝多芬熱愛孩子、注重音樂教育的側面。大師確實很全面，能夠寫出最偉大的《第九交響曲》，同時能寫出10分鐘以內的小曲子，專門給小琴童。
《降B大調第11鋼琴奏鳴曲》，是貝多芬早期、偏中期的一首奏鳴曲，樂曲在當時非常流行，尤其第四樂章。這首曲子一經完成，即在維也納上層社會廣為流傳，人人爭相演奏。樂曲并非具備所謂貝多芬式的英雄主義風格，更多是一種沙龍的氣息，一種陽光、溫柔的感覺。
《e小調第27鋼琴奏鳴曲》，是貝多芬中期到晚期、兩種風格轉型期的一首少有的作品——那幾年，貝多芬的耳朵幾乎全聾，曾經經歷了中間有好幾年是寫不出作品、靈感枯竭的狀態。中期“扼住命運咽喉”式的奮斗風格，似乎已耗盡了他的靈感，卻找不到新的道路。這幾年間，他只寫了幾部作品，遲遲無法下筆，但是這首作品，卻是這個時期的代表作。我們可以從這首《第27奏鳴曲》里，聽到他中期與命運做斗爭的英雄主義精神，然而第二樂章里已可感受到一種類似于舒伯特的、出世的、隨緣的，或說知天命的、新的哲學思想。了解他所經歷的大磨難，彼時彼刻，他的溫柔、隨遇而安，令我們分外感動。
下半場，將是我演奏的“完全貝多芬—貝多芬鋼琴曲集”系列的最后一首曲目，也是貝多芬鋼琴奏鳴曲中最偉大的一部作品——《降B大調第29鋼琴奏鳴曲“槌子鋼琴”》。作品非常宏大，有四個樂章，演奏時長45分鐘，無論技巧、理性架構、還是情感內容深度，都是無與倫比的，這可能是鋼琴浩瀚文獻海洋中的最高峰。我以本曲結束持續五年的“完全貝多芬—貝多芬鋼琴曲集”系列，把貝多芬鋼琴曲的巔峰之作呈獻給大家。
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演出信息：
2018年6月24日 周日19:30
完全貝多芬之八：
槌子鋼琴—貝多芬鋼琴曲集音樂會
鋼琴：盛原
曲目：貝多芬：
g小調第19鋼琴奏鳴曲 Op.49 No.1
G大調第20鋼琴奏鳴曲 Op.49 No.2
降B大調第11鋼琴奏鳴曲 Op.22
e小調第27鋼琴奏鳴曲 Op.90
降B大調第29鋼琴奏鳴曲 槌子鋼琴 Op.106
票價：50 100 180 280 380元
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