| 英國國家劇院出品，舞臺劇《戰(zhàn)馬》導(dǎo)演瑪麗安尼·艾略特執(zhí)導(dǎo)、西蒙·史蒂芬斯編劇的話劇《深夜小狗離奇事件》，曾于2015年借NT Live“間接”與中國觀眾見面，今年春天則以全新制作的世界巡演版本在第46屆香港藝術(shù)節(jié)拉開中國巡演大幕，并陸續(xù)登陸上海、北京、廣州等城市。
觀眾無論坐在影院感受“高清戲劇電影”平面轉(zhuǎn)述的數(shù)字迷宮，抑或身處劇場親身進(jìn)入聲光影電營造的多維歷險(xiǎn)叢林，均會沉浸于科技感與現(xiàn)代性十足的舞臺帶來的視覺驚奇。感動于癡迷數(shù)學(xué)物理、偵探故事，自稱有“行為問題”的英國斯溫登小鎮(zhèn)15歲少年克里斯托弗的勇敢上路，并從中領(lǐng)悟家庭與學(xué)校尊重個體的教育方式的重要性。繼而意識到克里斯托弗與眾不同的怪異舉動，可以擴(kuò)展到更廣義的范疇，我們誰能說自己是完全“正常”的呢？
小說《深夜小狗離奇事件》以主人公克里斯托弗第一人稱記述的方式書寫。他在午夜率先發(fā)現(xiàn)鄰居希爾斯太太的狗威靈頓被一把收拾花園用的鐵叉刺死，他自己卻被警察當(dāng)作最大嫌疑人。克里斯托弗決心效仿偶像大偵探福爾摩斯徹查案件，同時在亦師亦友的雪凡不斷的鼓勵和反饋下，將探案經(jīng)歷寫成一本基于真實(shí)故事的“謀殺案推理小說”。由于將無法套用任何數(shù)學(xué)模式但無疑非常有邏輯的質(zhì)數(shù)視作生命，他小說的章節(jié)號也用2、3、5、7這些質(zhì)數(shù)標(biāo)示。
不過因?yàn)楦赣H明令禁止他圍繞威靈頓打轉(zhuǎn)，克里斯托弗破案和小說的推進(jìn)都不順利。父親刻意隱瞞的諸多秘密，包括母親并沒死于心臟病而是住在倫敦等等，也因此意外暴露。克里斯托弗遭到極大的打擊，決心走上顛覆過往的旅程，翻開新的人生篇章。
書中的克里斯托弗沒辦法正視別人的面孔，與人簡單語言交談時只能盯著他們的褲腳和鞋子，幾乎不與任何人有身體接觸，與父母最為親密的互動是用張開的左手與他們的右手輕輕相觸。他無法食用挨在一起的食物，需要克服重重心理障礙才能使用公共廁所，與此同時，他夢想成為宇航員，還是數(shù)學(xué)和記憶天才。用精準(zhǔn)的時間及空間體積、物品陳設(shè)方位丈量所處環(huán)境，是他為自己設(shè)置的心理安全防線，一旦其他人的行為逾越防線，他輕則用心算2的各種方根的方式舒緩壓力，重則蜷縮幽暗狹促的場所或者干脆發(fā)出驚聲尖叫。
很明顯，馬克·哈登筆下的克里斯托弗是位患有自閉癥的少年。但難能可貴的是，全書從頭至尾沒有出現(xiàn)“阿斯伯格綜合征”或者“自閉”等字眼，而是致力于描繪由克里斯托弗的所見所聞和頭腦想象共同構(gòu)建的世界，同時輔以大量照片、地圖、棱角分明的畫作等，說明他認(rèn)知世界的基礎(chǔ)是數(shù)理結(jié)構(gòu)。這固然與小說是從克里斯托弗的視角寫就有關(guān)——他的字典里不會有“阿斯伯格綜合征”，更重要的是馬克·哈登不想用標(biāo)簽定義他筆下的少年，以免讀者站在政治正確的立場，或者帶著固有思維打量克里斯托弗——2003年該書在英國初版時封面曾印有“阿斯伯格綜合征”，一度令馬克·哈登后悔不迭。
而書中除了年齡，克里斯托弗的相貌、身高、體重等特征均被模糊處理，讀者可以根據(jù)自身閱歷想象這位少年的形象，這也在暗示，誰都有可能成為克里斯托弗。將“正常的大多數(shù)”放在顯微鏡下，隱疾便會顯現(xiàn)，正常與怪異并不能用數(shù)學(xué)公式劃分。
西蒙·史蒂芬斯根據(jù)馬克·哈登小說改編的同名劇本，保留了克里斯托弗將經(jīng)歷與文學(xué)創(chuàng)作融為一體的結(jié)構(gòu)，以及重要的時間線與場景，但克里斯托弗的創(chuàng)作成果由小說變成了校園戲劇。同時，從舞臺呈現(xiàn)便于觀眾深入故事的角度考慮，在克里斯托弗的主觀視點(diǎn)之外，加入了客觀講述——見證克里斯托弗寫作過程，并常常給出寫作建議的雪凡老師，成為引領(lǐng)觀眾跟隨克里斯托弗一起“冒險(xiǎn)”的不二人選。她用旁白告訴觀眾，15歲少年的一路見識，正被校園戲劇再現(xiàn)。
如此處理的最大原因，是暢銷程度超過“哈利·波特”系列、獲獎無數(shù)的小說《深夜小狗離奇事件》在英國深得人心，不必貿(mào)然打破讀者已經(jīng)認(rèn)可甚至感同身受的主人公的行為。何況，改編者自身也對小說著迷。
2005年，因?yàn)橐獎?chuàng)作一部有關(guān)自閉癥男孩和家人關(guān)系的話劇，西蒙·史蒂芬斯查閱了大量與自閉癥有關(guān)的資料，小說《深夜小狗離奇事件》是其中之一。他覺得小說最引人入勝之處，在于作者用富有同情心且簡單明了的手法，寫出了克里斯托弗的內(nèi)心渴望，因而改編工作的重心，應(yīng)該放在如何借助舞臺手段，把反映克里斯托弗心聲的細(xì)節(jié)、存在于他腦海中的畫面，比如他對宇宙太空的想象、在倫敦火車站的遭遇等等放大。
如果以改立體幾何圖形描述克里斯托弗的大腦，它就宛若一個方盒子，缺失感性色彩，裝滿縱橫交錯的筆直線條般的邏輯思維，使得他一旦制訂計(jì)劃，便必須按部就班完成，并樂在其中。導(dǎo)演正是把他的“盒子大腦”請上舞臺，并讓它發(fā)揮主觀能動性制造從無到有的魔法，為觀眾展示一個個匪夷所思的情境。
用鋼板和近900個LED光點(diǎn)組成的類正方體的“盒子大腦”，看似空空如也，實(shí)則機(jī)關(guān)重重。燈光、投影、音效的不同組合方式，不僅能交代克里斯托弗身處的各個場合，也能把他腦海中的數(shù)字王國盡情展現(xiàn)。由同等大小的正方形格子組成的三面墻體和地面則設(shè)有多處可推移暗格，藏有克里斯托弗的寵物鼠、母親的來信、去倫敦的車票等近120件道具。
鑒于克里斯托弗能在現(xiàn)實(shí)與想象兩種頻道之間自如切換，話劇《深夜小狗離奇事件》接駁兩種世界的手法也頗值得稱贊。第一幕隨著克里斯托弗的玩具火車在彎彎曲曲的軌道上順利滑到終點(diǎn)結(jié)束，第二幕的開啟則是他置身環(huán)境嘈雜的倫敦火車站。這一秒他正為某件超出理解范圍的事情不知所措，下一秒已在其他演員的托舉下進(jìn)入外太空遨游。
尤為重要的是，話劇《深夜小狗離奇事件》的視覺雖然令人應(yīng)接不暇，卻并沒有喧賓奪主，搶去思想的風(fēng)頭。讓克里斯托弗不喜歡的人都穿著他討厭的黃色或褐色衣服，表明該劇主創(chuàng)給予這位15歲的少年最大程度的尊重。克里斯托弗看似不知愛為何物，其實(shí)是成人帶著既定標(biāo)準(zhǔn)看待他的結(jié)果。慶幸的是，最終他的父母對各自的行為做出檢討，并想辦法修復(fù)了與他的關(guān)系，刻板的校長也讓他曲折地參加了數(shù)學(xué)考試。
奧利弗獎、托尼獎授予該劇多項(xiàng)榮譽(yù)，既有劇目、表演大獎，又有技術(shù)的肯定，可謂實(shí)至名歸。喜歡在深夜活動的克里斯托弗借解開威靈頓被殺之謎，去倫敦找回媽媽、拿到數(shù)學(xué)考試A的成績單，完成人生的三級跳，實(shí)現(xiàn)了短期小目標(biāo)。舞臺也對克里斯托弗的將來之路作出寬廣的側(cè)寫，劇終彩蛋環(huán)節(jié)中，他向觀眾講解數(shù)學(xué)題時神采飛揚(yáng)，正是創(chuàng)作者以舞臺的力量幫助觀眾看到心中期盼他未來變成的模樣
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