北京老舍戲劇節(jié)把國(guó)慶檔(10.5-10.6)給了首度來(lái)華的巴黎城市劇院劇團(tuán),演出阿爾貝·加繆1948年的戲劇作品《圍城狀態(tài)》(L’État de siège,譯文出版社的《加繆全集》戲劇卷譯為《戒嚴(yán)》)。
以小說(shuō)和哲學(xué)理念著稱的加繆,也是一名劇作家,辦劇團(tuán)、寫劇本、當(dāng)演員這些經(jīng)歷一個(gè)都沒(méi)落下。他受法國(guó)現(xiàn)代戲劇鼻祖雅克·科波影響很深,始終走在法國(guó)戲劇改革前線,《戒嚴(yán)》也是他的嘗試之作。加繆跳出當(dāng)年的戲劇窠臼,在這部戲里融合戲劇所有的表現(xiàn)形式,“從抒情對(duì)白、啞劇、普通對(duì)話、鬧劇、合唱,一直到群體劇,無(wú)不包容在內(nèi)”。(你會(huì)看到大段的詩(shī)歌和哲理式對(duì)白)

加繆
《圍城狀態(tài)》是加繆受若望-路易·巴羅導(dǎo)演邀請(qǐng)而作的。當(dāng)年加繆的小說(shuō)《鼠疫》出版在即,是導(dǎo)演認(rèn)為寫一部瘟疫神話劇本的最佳人選。于是加繆構(gòu)想一個(gè)1948年的觀眾都能理解的神話,他撇去了《鼠疫》的病理性瘟疫,構(gòu)造了個(gè)“鼠疫”(瘟神),手底下還有劃下花名冊(cè)就能死人的女秘書(即死神)。
故事是這樣的:城市天空上劃過(guò)一顆不祥的彗星,城市行政長(zhǎng)官不予理會(huì),并要求市民假裝什么事情也沒(méi)發(fā)生。“鼠疫”帶著女秘書占領(lǐng)了城市,因?yàn)樗茌p而易舉讓人被致命病毒感染。“鼠疫”制定了一系列的荒唐行政指令,恐懼和絕望充斥著整個(gè)城市。男青年迭耶戈在戀人維多利亞的鼓勵(lì)下,帶頭反抗“鼠疫”,策反女秘書,用勇敢和愛(ài)驅(qū)走了瘟神。
人類和“鼠疫”的對(duì)抗,而換到當(dāng)年的語(yǔ)境,就是和法西斯、極權(quán)獨(dú)裁的對(duì)抗。故事的發(fā)生地也有意識(shí)地選在了當(dāng)年仍被佛朗哥獨(dú)裁的西班牙。
整部劇都是加繆荒謬、矛盾、“對(duì)世界悲觀,卻樂(lè)觀人世”哲學(xué)的體現(xiàn)。導(dǎo)演伊曼紐埃爾·德瑪西-莫塔算是加繆迷弟,但他更想在原劇本中加入更多對(duì)歐洲現(xiàn)狀、恐怖主義的思考,所以十月份國(guó)內(nèi)的演出會(huì)是什么樣子,我十分好奇。
導(dǎo)演伊曼紐埃爾·德瑪西-莫塔
先說(shuō)說(shuō)看,我看完原劇本印象最深刻的兩點(diǎn)吧。
一是“虛無(wú)”這個(gè)角色的設(shè)置。流浪漢形象的“虛無(wú)”(譯文版翻譯為“納達(dá)”),城市未被占領(lǐng)時(shí),“虛無(wú)”無(wú)所事事,醉酒度日;而“鼠疫”降臨后,“虛無(wú)”反而成了領(lǐng)導(dǎo),助紂為虐;瘟疫結(jié)束后,“虛無(wú)”在被捕時(shí)投身大海。
日常狀態(tài)下,“虛無(wú)”似乎如影隨形,非要?dú)v經(jīng)一場(chǎng)劫難,我們才能戰(zhàn)勝它嗎?
二是“鼠疫”統(tǒng)治下發(fā)布的那一系列荒唐法令。加繆希望“鼠疫”這一主題被多層解讀,在現(xiàn)代語(yǔ)境下,他還能是什么?先給你看下“鼠疫”在劇中做了什么:
1、逼地方行政長(zhǎng)官讓權(quán); 2、頒布的、必須執(zhí)行的新法令簡(jiǎn)單清晰,而少得可憐的市民權(quán)利和福利故意寫得冗長(zhǎng)晦澀,以減少反抗和方便執(zhí)行; 3、禁止救護(hù)染病的人,鼓勵(lì)市民互相揭發(fā)檢舉; 4、市民必須終日含著一個(gè)浸醋的布團(tuán),以保持緘默; 5、禁欲,男女要分開(kāi),瘟神討厭性。 6、要求市民辦理各種證件,存在證要說(shuō)出自己存在的理由才能辦。存在證前還要先辦一個(gè)健康證。然而健康證沒(méi)有存在證不能辦,存在證沒(méi)有健康證不能辦。 7、遭遇反抗時(shí)煽動(dòng)人類互相仇恨和廝殺。
舉措看似荒誕一點(diǎn)也不現(xiàn)實(shí),然細(xì)思極恐。反正生活比小說(shuō)、戲劇更嚇人也不是一次兩次了。
只能跟著加繆老人家走:“除了沒(méi)用的肉體自殺和精神逃避,第三種自殺的態(tài)度是堅(jiān)持奮斗,對(duì)抗人生的荒謬。”
《圍城狀態(tài)》是和加繆的八卦周邊緊密聯(lián)系在一起的。首版《圍城狀態(tài)》的女主角,迭耶戈的戀人維多利亞,是由加繆的情人瑪麗亞·卡薩雷斯飾演的。二人于1944年6月,加繆戲劇《誤會(huì)》的編排中首次認(rèn)識(shí),不久后定情,卡薩雷斯也參演過(guò)不少加繆的戲劇作品。所以加繆在《圍城狀態(tài)》的角色上加入情人的性格,是有極大可能的。而且卡薩雷斯也和維多利亞一樣是西班牙人,獨(dú)立自信,熱情洋溢,勇于挑戰(zhàn),愿意為愛(ài)人做許多事。
兩人在《圍城狀態(tài)》發(fā)布時(shí)
加繆和卡薩雷斯的十多年往來(lái)信件去年被出版社出版, 860多封信基本就是頻繁分享生活的小事,以及毫不保留地向?qū)Ψ奖磉_(dá)愛(ài)意,什么“我從你身上找到了丟失已久的生命力”“你是唯一令我流淚的存在”啦——《圍城狀態(tài)》男女主的肉麻表白,也許是兩人的真實(shí)寫照。
可惜加繆有沒(méi)有迭耶戈的忠誠(chéng)。他仿佛一直在用愛(ài)填滿虛無(wú),甚至到了博愛(ài)的地步(情人真的不少)。但我想,如《圍城狀態(tài)》所言,他是真的相信,不管瘟疫是否會(huì)卷土重來(lái),愛(ài)仍是能戰(zhàn)勝一切的武器。
第二屆老舍戲劇節(jié) 法國(guó)巴黎城市劇院《圍城狀態(tài)》
演出地點(diǎn):天橋藝術(shù)中心·大劇場(chǎng) 演出:巴黎城市劇院 導(dǎo)演:伊曼紐埃爾·德瑪西·莫塔 原著:阿爾貝·加繆 演出語(yǔ)言:法語(yǔ) 演出字幕:中文字幕 演出時(shí)間:10月5-6日 19:30 演出時(shí)長(zhǎng):100分鐘(無(wú)中場(chǎng)休息) 演出票價(jià):880/580/380/280/99

|