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【書中有戲】北京人藝?yán)蠎騿巍怂嚉v史的另一類視角
戲劇社 北京人藝票務(wù)中心 前天
戲單是舊時(shí)的稱謂，今天的觀眾常習(xí)慣稱呼為說明書。其實(shí)戲單的叫法古來有之，自有皮黃喧器于舞臺(tái)，戲園子為讓觀劇者在看戲前對(duì)所演出的戲有個(gè)大致了解，比如掛頭牌的是楊小樓還是譚鑫培？上演本劇的戲班是“四喜班”還是“富連成”？甚至明確標(biāo)明時(shí)間地點(diǎn)，如“宣統(tǒng)二年正月初十日”“前門外大柵欄西頭路北廣德樓”等，差不多都需先備下簡單的文字示人，天長日久便有了“戲單”的概念，這也成為了觀眾預(yù)先了解一出戲時(shí)不可缺少的內(nèi)容，更有眾多票友養(yǎng)成了積攢收藏戲單的習(xí)慣，甚至成為嗜好，從中享受精神文化的樂趣。舊時(shí)梨園界的戲單很是簡樸，不定是什么顏色的紙，單張單面，以鉛字排版印制，工藝頗為原始，質(zhì)量很是粗糙但內(nèi)容一目了然，實(shí)用。
傳統(tǒng)的梨園戲曲老戲單
戲單具有較強(qiáng)的文化屬性。隨著印刷技術(shù)的進(jìn)步，戲單的內(nèi)容也變得更為繁雜，它將演員出場陣容、劇情梗概、故事發(fā)生的時(shí)間地點(diǎn)以及導(dǎo)演聞述、背景資料等，濃縮于方す間。千人千面，一戲格。每個(gè)戲單也如此，它簡直是在美術(shù)創(chuàng)意上的一次微觀展示，在對(duì)戲單的構(gòu)思上，設(shè)計(jì)者們奇思妙想，千姿百態(tài)，獨(dú)樹一格，都在努力傳達(dá)戲劇風(fēng)格和設(shè)計(jì)者的審美意趣。
戲單具有收藏價(jià)值。在我們的生活中，收藏物件的種類洋洋大觀，千奇百怪，收藏戲單者也同樣是成千盈百，數(shù)不勝數(shù)。尤為可貴的是，許多觀眾獨(dú)鐘北京人藝，看戲60年，收藏60載，為尋覓一張戲單，風(fēng)來雨去，辛苦淘換。有朋來訪，主人翻出一堆紙片兒，奇品共賞，觸摸歷史年華，人物風(fēng)情、軼間掌故，津津樂道，如數(shù)家珍，可謂樂在其中。故收藏戲單，也是人生之大雅。
戲單于北京人民藝術(shù)劇院而言，乃是一部長長的歷史和一串足跡，清晰可見，觸手可及。它從另一側(cè)面最直觀地勾勒出演出劇目的歷程，呈現(xiàn)出不同時(shí)代的美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格和特點(diǎn)。由于年代的變遷，政治風(fēng)向的變換，戲單看上去更像是風(fēng)向標(biāo)，如在“文革”期間，戲單面孔單調(diào)，白紙紅字，表達(dá)了特定時(shí)期濃厚的政治味道。它畢竟是歷史的一部分。
有觀眾或讀者要問，劇院這些戲單的設(shè)計(jì)出自何人之手？在北京人藝歷史上有一傳統(tǒng)，戲單往往是由該劇的舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)師來完成，其中原因則是力求做到舞臺(tái)美術(shù)與戲單在表達(dá)內(nèi)涵上的一致性。此傳統(tǒng)約定俗成，沿襲達(dá)半世紀(jì)之久。
這本書所收錄在冊(cè)的戲單自1952年北京人民藝術(shù)劇院建院始，依照時(shí)代特征、設(shè)計(jì)風(fēng)格特點(diǎn)及名人劇作等因素加以考慮，共涉及137部劇，遴選出128張戲單。按說北京人藝對(duì)本院戲單的收藏應(yīng)該是最權(quán)威的，但未必理想，由于各種原因，建院初期以及“文革”中有若干個(gè)小戲的戲單并沒有制作和印刷。而北京人藝在這方面的收藏又確實(shí)是最權(quán)威的，本書所編錄的戲單不乏精品甚至是絕品，坊間也極少見到。
由此，這本匯集了眾多珍品的《北京人藝?yán)蠎騿巍烦蔀榱巳怂囄幕械囊坏廓?dú)特風(fēng)景。
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